Отправлено: 01.03.07 01:04. Заголовок: Опера - сезон 224

Тема посвящена оперным спектаклям текущего репертуара

 Отправлено: 05.03.07 16:39. Заголовок: Re:

Ален Маратра о премьере:
««Любовь к трём апельсинам» – это прежде всего история, это рассказ о
сегодняшнем времени. Это история принца, который однажды открывает
глаза и видит, что мир не соответствует его представлению о нём. Такое
часто случается с молодыми людьми. Принца одолевает ипохондрия. Он
ищет свой путь в мире, и находит его с помощью подлинной любви.
Эту историю необходимо рассказать так, чтобы каждый зритель её
почувствовал. Эта задача определила режиссёрское решение – действие
происходит очень близко к публике."

Вообще - то в сказке принца просто прокляла Моргана: "Спеши на страшный промысел-искать три Апельсина!" Мне уже заранее кажется, что этой философской чушью Маратра испортит постановку.

 Отправлено: 06.03.07 19:26. Заголовок: Re:

В мае "Три апельсина" привезут в Москву на гастроли в рамках "Пасхального фестиваля".

 Отправлено: 07.03.07 14:44. Заголовок: Три апельсина

Говорят, частично действие будет перенесено в зрительный зал. Будут подсадные певцы-артисты, хор в ложах....

 Отправлено: 12.03.07 13:10. Заголовок: Re:

В предыдущем спектакле маратра действие уже было частично перенесено в зрительный зал. В результате весело было близ- так сказать сидящим, а у большинства зрителей возникли проблемы с картинкой (не со всех мест видно всё происходящее вне сцены) и, самое главное, со звуком. Что-то будет в новом спектакле?...

 Отправлено: 12.03.07 14:25. Заголовок: Re:

Обилетился на 14 марта.Говорят будет очень интересно.Про хористов в зале,правда.И еще куча каких-то фишек.

 Отправлено: 15.03.07 00:43. Заголовок: Re:

Затащили сегодня на "Три апельсина". Сама идти не собиралась, т. к. как-то еще не доросла до опер Прокофьева и Шостаковича. Оперу эту никогда не слышала. Но в целом понравилось. Зрелище очень веселое и демократичное. Много всяких придумок (яркие костюмы, вода на сцене, провалы в люки и т. п.), академисты лезут из кожи вон (очень хороши парочка теноров Илюшников-Семишкур, да и не только они), комикуя, народ гогочет в голос (особенно при появлении необъятной Кухарки, поющей мужским голосом). Однако поскольку стилистика для меня очень непривычная, я затрудняюсь оценивать как качество вокала, так и качество постановки: должно ли оно быть именно так, или здесь все-таки перейдена грань между высоким искусством (каковым опера является по определению) и вульгарным комикованием? Хотелось бы послушать комментарий тех, кто разбирается в вопросе.
А Илюшникову-Принцу, бедняге, единственному (вернее, на пару со Шмулевичем-Челием) цветочков не принесли

 Отправлено: 16.03.07 13:20. Заголовок: Re:

Я выбралась на "Апельсины" четырнадцатого. Постановка показалась очень подходящей для этой оперы - почти клоунада, хотя пробежки хора по залу после первого раза стали раздражать. Вообще "Апельсины" сильно напоминали "Реймс" и общей атмосферой комедии, и фишками постановщика, и даже костюмами. Но если коротко, то мне понравилось. Особенно Кухарка в клетчатых тапочках, поющая басом!
Вокал оценить не могу по причине полного профанизма (или профанства? как правильно?). Но голос Илюшникова показался недостаточно сильным. Пока Принц болен, его тихое пение очень уместно, но он и после выздоровления остался еле слышным.

 Отправлено: 22.03.07 15:17. Заголовок: Re:

А мне очень понравились 3 апельсина!!!!!!! Супер просто!!!!

 Отправлено: 23.03.07 16:17. Заголовок: Апельсины

А мне совсем не понравилось. По-моему, совсем неуместное действо в опере.

 Отправлено: 23.03.07 17:31. Заголовок: Re:

Мне кажется, что именно в этой опере подобная комедийность и подвижность очень уместна. Ведь Гоцци сам пишет о своей сказке: "...шутовская преувеличенная пародия...". так почему бы не сделать из оперы буффонаду?

 Отправлено: 24.03.07 00:23. Заголовок: Re:

Богема 23 марта. Удивительно: насколько мне не понравилась первая половина спектакля (первые два акта), настолько понравилась вторая. Сначала что-то для меня не заладилось (и похоже, что не только для меня, судя по более, чем сдержанным аплодисментам после первых актов и бешеной овации после, казалось бы, не самого ударного третьего): голоса были не очень хорошо слышны, особенно Семишкур, артисты слегка скованны и никак не могли заразить своей веселой возней в начале 1 акта, совершенно неинтересен оказался неуместно молодой Бенуа в исполнении Николая Каменского, а главное: дива Нетребко на здоровенных каблущищах с прической только из парикмахерской и огненными очами ну никак не тянула на скромную вышивальщицу. Эта дамочка явно была умудрена жизненным опытом и точно знала, чего именно она хочет от Рудольфа, и как можно скорее - достаточно было посмотреть, как хищно она сама начинала его целовать (впрочем, и Рудольф смотрел на нее довольно плотоядно ). В целом же двигались и Семишкур, и Нетребко не очень естественно, да и в знаменитые арии не вносили ничего интересного и нового, так что я постоянно ловила себя на мысли, что мне скучновато (а Богема для меня опера, которую я больше всего видела на сцене - в МТ и в Зазеркалье - это пятая, так что хочется чего-то особенного, а не просто грамотного исполнения текста).
Во втором акте Мюзетта - Елена Семенова не понравилась совершенно: вначале, когда она вышла, голоса не было слышно, лишь какие-то некрасивые взвизгивания, вальс был неинтересный, и вообще она какая-то необаятельная. Да и всем без исключения актерам до антракта не хватало харизмы, и эмоционально спектакль не трогал вообще.
А после антракта случилось чудо. Вдруг откуда-то появился драйв, которого так не хватало вначале. Третий акт был проведен всеми участниками (ну разве что кроме унылой Мюзетты) великолепно, хотя Нетребко, как мне показалось, чуточку переигрывала. А четвертый акт оказался просто выше всяких похвал. Главное впечатление, конечно же, Нетребко. Умирала замечательно Особенно хочется отметить ее удивительную способность петь на нежном пиано так, что все слышно, включая слова. Семишкур звезд с неба не хватал и вообще его голосу явно не хватает "мяса", но страдал тоже вполне трогательно. А Никитин как всегда сделал из своей маленькой арии конфетку! Кстати, несмотря на то, что роль у него очень маленькая, он вообще смотрелся здорово. Кстати, сидела очень близко, так что я заметила у него на руках татуировки - неужели для этой роли нарисовал, ведь издали не видно? В конце произошла маленькая накладка: Семишкур спел свою реплику не вовремя, чем обрубил кусок и без того маленького соло Мюзетты (молитву Мадонны). К счастью, Мюзетта невозмутимо промолчала на остатке музыки и вступила в нужный момент, так что, скорее всего, большинство ничего не заметило.
Так что в общем и целом итог положительный, идти определенно стоило Но могло быть и лучше...

 Отправлено: 24.03.07 10:37. Заголовок: Re:

Я как-то видела Никитина в "Царской ложе". У него на руке хорошо была видна татуировка. Его, кажется, тогда еще спрашивали о несоответствии его внешнего облика образу оперного певца.

 Отправлено: 24.03.07 12:23. Заголовок: Re:

Светлана, спасибо - но какой ужас!

 Отправлено: 26.03.07 18:26. Заголовок: Re:

Господа, а кто идет на Енуфу? Никак не могу решиться... Как-то не очень дружу с оперой XX в., правда, почти ее не знаю... Поворот винта не понравился, хотя была готова оценить... Правда, Енуфа в 1904 г. написана... Кто подскажет, может это быть интересно любителю Верди и Пуччини?
А что, дамы, никто из Вас не был на Нетребке? А прошлую ее Мими видели? (я - нет). Похожи впечатления на мои?

 Отправлено: 27.03.07 14:58. Заголовок: Re:

Я ничего не слышала из Яначека. Вот Сметану и Дворжака слышала и Дворжака однозначно бы порекомендовала любителю Верди и Пуччини.
Но может быть, вот это поможет разрешить вопрос ?

"Поворот винта" мне сильно понравился. И идти или не идти на "Енуфу" (будь я в Петербурге) для меня бы точно не стоял. Я люблю редкие названия.

 Отправлено: 27.03.07 15:10. Заголовок: Гулегина в Мариинке

31 мая Мария Гулегина выступит в мариинской "Тоске". 29 мая - генеральная репетиция.
Возможно, она будет петь больше, чем один спектакль, сейчас этот вопрос решается.

 Отправлено: 27.03.07 16:02. Заголовок: Re:

Людмила, большое спасибо. Про Яначека почитаю. То, что наконец-то будет опера имени меня - это здорово! Только вот боюсь, что я совсем не люблю Гулегину. Живьем ее не слышала, но на видео как-то очень она мне несимпатична... (грешна, для меня еще и внешность играет роль, а на юную Тоску Гулегина ну никак не похожа). Что же делать? Не идти на премьеру - ждать наших (хотя кто из наших-то может это петь??)?

 Отправлено: 27.03.07 16:45. Заголовок: Re:

Floria Tosca пишет:

цитата:

Живьем ее не слышала, но на видео как-то очень она мне несимпатична... (грешна, для меня еще и внешность играет роль, а на юную Тоску Гулегина ну никак не похожа).

Флория, если не секрет, а видели Вы хоть один раз на сцене юную и тонкую Тоску?
Мне ни разу в жизни не удалось.
Гулегина вообще-то по сравнению с миланским видео сейчас основательно похудела.
Другое дело - вокал. Если не любите, то точно не стоит ходить. А ждать юных и совершенных по вокалу Флорий

 Отправлено: 27.03.07 16:54. Заголовок: Re:

И вот еще что подумалось.
Моем представление о Тоске - что она вовсе не такая уж и юная. Пусть молодая, но не юная. Юная - это Джильда, Джульетта, Адина и т.п.

 Отправлено: 27.03.07 18:05. Заголовок: Re:

Людмила, я Тоску вообще на сцене никогда не видела. А на видео... насколько я помню, Кабаиваньска в знаменитом фильме вполне симпатичная А самая чудовищная Тоска всех времен и народов - это Кэтрин Мальфитано. По сравнению с ней Гулегина - чистый ангел. Мне почему-то кажется, что я где-то читала, что Тоске 23 или 25 лет (или 27?). Совершенно с Вами согласна: совсем юной она быть не может, т. к. она уже nota (или даже где-то celebre) cantante. Но явно меньше 30 Главное даже не возраст, а габариты. Вы же не представляете Монтсеррат Кабалье Джильдой?

 Отправлено: 27.03.07 19:52. Заголовок: Re:

Floria Tosca пишет:

цитата:

Вы же не представляете Монтсеррат Кабалье Джильдой?

Закрываю глаза и представляю. Хоооорошо! Только Кабалье не сегодняшнего издания, а хотя бы лет 10 назад.

Floria Tosca пишет:

цитата:

Людмила, я Тоску вообще на сцене никогда не видела.

В этом - Ваше счастье. А я в Москве Тоску видеть не могу. Две Тоски в Москве - в Большом и Стасике - смотреть невозможно, слушать невозможно! Просто на всю жизнь аллергию заработаешь.
А Вы еще раздумываете, стоит ли идти на Гулегину

 Отправлено: 29.03.07 13:25. Заголовок: Re:

А кто в Москве Тоску поет? Почему такая аллергия?

 Отправлено: 29.03.07 18:58. Заголовок: Re:

Главная Тоска Большого театра - Маквала Касрашвили. Еще поет Марина Лапина 2 метра обхватом, отличающаяся очень крупным голосом (так, что уши затыкай) и хронической фальшью. Основной Каварадосси - любимец Касрашвили (она еще по совместительству руководитель оперы) Роман Муравицкий. Очень некрасивый голос, постоянно форсированный верх, плюс фирменный вопеж. Есть еще Кулько. Раньше было неплохо, но сейчас (слышала его зимой) - голос наверху стал сдавать, стал кричать, а не петь.
Постановка лохматого года, с костюмами диких расцветок, расхлябанными артистами и утраченной актерскими связями.
Единственное светлое пятно - Мурзаев в роли Скарпия - и пение , и образ - впечатляющие. Но Маквала всегда его ставит в первый состав (т.е. с собой на пару), то выбор тупиковый. Еще Редькин поет Скарпиа, артист он неудедительный, с голосом в последнее время тоже проблемы.
В Стасике я слышала Ващенко (в принципе неплохо, хотя пару раз на верхах киксанула), она стройная и довольно молодая, но при этом блондинка!!! Тоска не может быть блондинкой! Артистка невыразительная. Но главное - это Каварадосси. У них это Урусов, а это вообще недопустимое явление, он вопит, а не поет. Но, говорят, человек хороший и с руководством ладит, поэтому и поет первые составы (в этом сезоне мне пришлось его вытерпеть еще и на Баттерфляй, когда приезжала петь главную партию Ольга гурякова, которая не смотря на международную карьеру все-таки остается солисткой Музкального театра им. Станиславского.
Аркадьеву - Тоску я не слушала, потому что меня там постановка усыплаяет, постановка новая, но впечатление. что сделана годах в 60-х. Очень скучно. С Аркадьевой обычно поет Векуа, я его не слышала в Каварадосси, а слышала в Гвидоне. Без звезд, но на три порядка лучше Урусова. Скарпиа - Пиликанин, лучший баритон Стасика, голос красивый, но не всегда музыкален, а образ получился смешной (режиссерша не досмотрелда???)
В общем "Тоску в Москве" я обхожу стороной, потому что мое эстетическое чувство при этом впадает в сильнейшу тоскУ.
Вот поэтому меня сильно забавляет, когда спрашивают, а стоит ли идти на Тоску-Гулегину (одну из эталонных Тосок в мире)?

 Отправлено: 29.03.07 19:02. Заголовок: Re:

Наверняка, после Гулегиной будет петь Гордей. Кто, если Гордей, первая драмсопрана Мариинки?

 Отправлено: 30.03.07 13:54. Заголовок: Re:

А еще нас ждет Электра в мае....

 Отправлено: 03.04.07 14:51. Заголовок: Re:

Посетила "Апельсины" 31 марта. Того задора, который был 14 марта, уже не было. Семишкра заменили на некого Андрея Попова, не понравился, Семишкур был сильно лучше. Илюшников был какой-то уставший-замученный.

 Отправлено: 04.04.07 10:15. Заголовок: вопрос Людмиле Гусевой

Людмила, а Вы не знаете, генеральная репетиция будет днем? И Гулегина тоже будет принимать в ней участие?На сайте balletandopera.com указано, что 29 мая вечером в Мариинке концерт Томаса Хэмпсона.

С уважением,
Ирина

 Отправлено: 04.04.07 10:18. Заголовок: Re:

А кто такой Томас Хэмпсон?

 Отправлено: 04.04.07 11:15. Заголовок: Re:

Я не знаю, как в Мариинке, а в Большом генеральные репетиции проводятся всегда днем, чтобы не мешать текущему графику работы театра.

Томас Хэмпсон - очень известный певец, баритон, поет на всех известных мировых оперных сценах.
Если Вы видели зальцбургскую "Травиату" с Нетребко-Виллазоном, то отца Альфредо - Жоржа Жермона пел как раз Томас Хэмпсон.

 Отправлено: 04.04.07 11:21. Заголовок: Re:

В Мариинке, видимо, вечером, т.к. , например, вот сегодня 4-го премьера, а 2-го и 3-го спектаклей не было, были, наверное, генералки.

 Отправлено: 05.04.07 10:02. Заголовок: Re:

Вот в том-то и дело, что если вечером, то не понятно, как им удастся совместить все :)
Людмила, спасибо за информацию, если что-нибудь более точно узнаете, не могли бы держать нас в курсе? Я просто заранее прикидываю, не удастся ли "убить двух зайцев" за один день, а то, учитывая, что и 29 и 31 - рабочие дни, а живу я не в Питере... сами понимаете :)

 Отправлено: 05.04.07 12:46. Заголовок: Енуфа 04.04.2007

Сама опера даже понравилась - музыка интересная, второе действие для меня особенно. Постановка вот не порадовала. Серая, убогая, безжизненная. Ну, что еще можно от Бархатова и Марголина ожидать-то, в принципе. Исполняли довольно хорошо. Финн, правда, не впечатлил. Впечатлили Гоголевская, Матаева и Витман. Балашов очень натурально изобразил пьянь.

 Отправлено: 06.04.07 11:00. Заголовок: Енуфа 05.04.07

Во второй день не было ни журналистов, ни интересных людей. Вообще, зал был полупустой. Состав был похуже. Семишкур в роли Штевы, по-моему, ни внешне, ни исполнением, не соответствовал. В первый день оперу вытянула Гоголевская, ну, и Матаева. Во второй день Павловская и Лоскутова не дали ощущения "кайфа". Алексеев как Алексеев, тоже плохо, как и финн, но плохо по-другому. Верхние ноты брал, но голосок слабоват уже и "провисает" :lol:
П.С. Прошу не воспринимать мое недовольство негативно. Просто я перестала быть восторженным потребителем всего, что дают. Хочу, чтобы уж Мариинка-то, давала спектакли высокого качества. А этого, к сожалению, не происходит. Исключительно ИМХО.

 Отправлено: 23.04.07 16:28. Заголовок: Re:

А какова продолжительность Енуфы? Мне предстоит ознакомиться с этим спектаклем 30 апреля.
И еще вопрос, уже про Тоску. С самой Флорией Тоской все понятно, а вот кто будет петь Каварадосси и Скарпиа? Меня и в принципе составы интересуют, и особенно премьерный состав 31 мая.

 Отправлено: 23.04.07 16:40. Заголовок: Re:

Вроде бы часа три, насколько помню. Или три с половиной. Катерина, а кто ж их знает, составы на премьеры, их же на генералке утверждают окончательно.

 Отправлено: 23.04.07 16:43. Заголовок: Re:

Три-три с половиной?! Так она же в 20.00 начинается... Я думала, что она короткая .
Ну а примерно известно, кто может быть Каварадосси и Скарпиа? Одно дело наши предположения (еще в старом форуме), а другое - какие-нибудь более-менее правдоподобные слухи из театра. Никто ничего не слышал?

 Отправлено: 23.04.07 16:47. Заголовок: Re:

Ну сорьки, два раза была, а не помню. Дома в программке посмотрю.
П.С. Слышала, что может Вишняк спеть, если дадут, что было бы совсем неплохо.

 Отправлено: 23.04.07 16:48. Заголовок: Re:

Я с Вишняком еще не знакома. Но собираюсь исправить эту ситуацию 26 апреля. Спасибо за информацию!

 Отправлено: 23.04.07 16:49. Заголовок: Re:

Да, 26-го будет здорово! Наконец-то в Мариинке появится замечательный Герман. Предвкушаю.

 Отправлено: 23.04.07 17:36. Заголовок: Re:

Катерина, если не ошибаюсь, в Афише написано 2.50 - это я про Енуфу. Я тоже раздумываю, не пойти ли, но меня смущает Лоскутова 30 числа при Матаевой. Вроде по отзывам и рецензиями Гоголевская однозначно лучше. Ждать, чтобы совпало? Или бог с ней с Дьячихой - главное Енуфа-Матаева? Что скажете, народ?

 Отправлено: 23.04.07 19:18. Заголовок: Re:

Floria Tosca
Я не слышала Лоскутову в этой партии,но Гоголевская очень понравилась, мне даже показалось,что она - главная героиня в этой опере. Они вместе с Матаевой произвели очень сильное впечатление. Честно, не знаю, а вдруг не дождетесь?

 Отправлено: 24.04.07 10:11. Заголовок: Re:

2,50, точно. Но, по-моему, шло то ли короче, то ли длиннее. Лоскутова хуже Гоголевской. Но, думаю, все же послушайте Матаеву, чего ж ждать.

 Отправлено: 24.04.07 12:11. Заголовок: Re:

Мне говорили, что героиня Гоголевской - главный персонаж в этой опере. Всем спасибо за информацию. Я уже не иду на Енуфу, удалось пристроить билеты . Может, как-нибудь в другой раз.

 Отправлено: 25.04.07 19:44. Заголовок: Re:

А в майской Енуфе наоборот Павловская-Гоголевская (плюс Балашов и Аксенов, кажется). И какая же пара предпочтительнее? Можно, конечно, еще немножко подождать, чтобы все-таки совпали Матаева и Гоголевская...

 Отправлено: 25.04.07 21:12. Заголовок: Re:

Floria Tosca
А кто в апрельской Енуфе поет Штеву и Лацу?

 Отправлено: 26.04.07 00:08. Заголовок: Re:

Семишкур и не помню...

 Отправлено: 26.04.07 09:55. Заголовок: Re:

Тимченко - Лаца! Без комментариев....

 Отправлено: 26.04.07 18:29. Заголовок: Re:

Нет уж, Анна, сделайте комментарий, пожалуйста Это плохо, да? Я вообще никогда не видела и не слышала Тимченко, но вроде бы его хвалили за Поворот винта, что ли...

 Отправлено: 27.04.07 12:14. Заголовок: Re:

Тимченко мне не нравится. Голос слабый и невыразительный. Думаю, для этой роли он совсем не очень.

 Отправлено: 27.04.07 12:21. Заголовок: Пиковая дама 26.04.07

Увы, чуда не произошло. Вишняк, который великолепно пел в итальянских операх, в роли Германа был не на высоте. Первый акт он и Худолей, у которой тоже было первое выступление, практически завалили. У Михаила голос дрожал, волновался, сбивался. На втором акте стало получше. Но, "Что наша жизнь - игра", не было спето так как надо, чтобы потрясало и "пробивало".

 Отправлено: 27.04.07 13:02. Заголовок: Re:

Мне Вишняк понравился,но вот с дикцией у него очень плохо...

 Отправлено: 28.04.07 10:34. Заголовок: Re:

Пиковая дама, 26 апреля

Мне Вишняк тоже не понравился. Весь спектакль с его лица не сходила унылая маска Пьеро: уголки глаз и губ скорбно опущены, взгляд потухший, только нарисованной слезы не хватало. Что бы ни происходило с его героем, Вишняк не менялся в лице, стоял столбом, иногда делал пару-тройку робких шагов по сцене, пару раз аккуратненько опустился на колени. Пел так себе, если не сказать плохо. Голос в принципе красивый и похоже даже сильный. Но, как и лицо, абсолютно мертвый. Что бы ни происходило с Германом, интонации Вишняка не менялись. Иногда было "тише-громче". И все. Я никак не могла понять, как этот невыразительный исполнитель умудрился спеть Канио так, чтобы вызвать восторг у самых разных людей (а я слышала именно восторженные рассказы, и ни одного отрицательного или просто даже нейтрального). После "Что наша жизнь - игра" я поняла, что он вообще-то что-то может. Конечно, до Галузина ему очень далеко, но по сравнению с тем, что он демонстрировал на протяжении предыдущих 4 часов, это был почти прорыв. А с актерским мастерством у него все-таки беда.
Зато совершенно неожиданно для меня мне очень понравилась Млада Худолей. Когда-то мне нравилась ее Сента, а все остальное, что я слышала в ее исполнении, было так себе. Поэтому от Лизы я не ждала ничего хорошего. И напрасно. Не соглашусь, что 1 акт она завалила. По-моему все было просто прекрасно. Похоже, сбылась мечта Флории о молодой, красивой, стройной Лизе, которая еще и поет хорошо, да и играет замечательно . В свете этого я уже не откажусь сходить на Тоску с ее участием.
Дядькова-графиня оставила странное впечатление. Вроде бы все прекрасно, неплохо пела, убедительно играла. Но почему-то не оставляла мысль, что Богачева достигает гораздо большего эффекта, используя гораздо меньше выразительных средств...
Ну а лучше всех был, естественно, Василий Герелло, просто купавшийся в роли Томского. Эта партия ему так идет, в отличие от партии Елецкого, который получается у него очень унылым (унылый Василий Герелло - это нонсенс, этого не должно быть!). Впрочем, Елецкий почему-то получается унылым у всех исполнителей. В этом спектакле его пел гость из Челябинска (увы, могу напутать с фамилией; кажется, Сергей Егоров). Спел неплохо, но был так же уныл и неподвижен, как и Вишняк.
В целом спектакль все-таки понравился, несмотря на отдельные недостатки .

 Отправлено: 28.04.07 10:52. Заголовок: Re:

Его Канио слышала не раз, один раз Калафа, и была в полнейшем восторге. Странно.
П.С. Дядькова 26-го была не такая, как всегда. Обычно она сильно лучшее впечатление производит. Да и ушла она после 2 акта, даже не вышла на поклоны-вынос цветов. Видно, что-то со здоровьем.
П.П.С. Елецкий - вроде его фамилия Гордеев. Второй раз его слышала. Не очень, недоросший какой-то пока, ИМХО.
П.П.П.С Ну, Вася - супер всегда и везде.

 Отправлено: 28.04.07 13:04. Заголовок: Re:

Мне кажется, Дядькова переборщила с трясучкой.
Насчет Елецкого вы правы, конечно, Гордеев, а не Егоров. А где еще вы его слышали?

 Отправлено: 28.04.07 13:08. Заголовок: Re:

Катерина, в той же Пиковой в январе.

 Отправлено: 28.04.07 16:24. Заголовок: Re:

Давеча в Царской ложе видела отрывочек Графини Дядьковой, так она там очень неестественно тряслась... Катерина, откуда сведения про Тоску-Худолей? Это домыслы или известно, что она ее репетирует помимо Гулегиной? Я вроде собираюсь на премьеру 31 мая все-таки, хотя в Гулегину не очень верю (писала уже об этом).

 Отправлено: 29.04.07 22:57. Заголовок: Re:

26.04. Пиковая Дама
Конечно после Галузина очень сложно слушать кого-то другого. Вишняка до этого слышала в Борисе Годунове в партии Самозванца, голос сильный, но вот разобрать слова очень трудно. Тоже самое и здесь. Если не знать слов, то очень тяжко. Мне показалось,что еще немножко не готов он для такой роли. Худолей мне понравилась, играла замечательно, очень приятный тембр, да и вообще в целом произвела хорошее впечатление. Мне вообще нравится Худолей. Герелло тоже хорош)) Живенько, особенно в пасторали)) Гордеев понравился. Унылый, ну так а как Елецкий может быть не унылым. Все Елецкие такие)) Дядькова играла здорово, а вокально как-то большего ожидала, но в целом нормально.

 Отправлено: 02.05.07 09:17. Заголовок: Концерт 01.05.07

Был потрясающий концерт. Вася Герелло пел Фигаро, прыгал по сцене с гитарой, играл замечательно, строил "рожицы", в общем, был великолепен! Альмавиву пел Акимов. Нормально. Кондина спела вальс Джульетты. Павловская и Аксенов дуэт из Иоланты. Второе отделение - сцена в половецком стане из "Князя Игоря". Пели Беззубенков, Морозов, Акимов, Булычева. Все было очень достойно и на уровне.

 Отправлено: 03.05.07 12:05. Заголовок: Фестиваль "Летняя академия" в Миккели июль

Думаю поехать в качестве слушателя. Может, кто еще?

 Отправлено: 03.05.07 12:10. Заголовок: Re:

цитата:

Катерина, откуда сведения про Тоску-Худолей? Это домыслы или известно, что она ее репетирует помимо Гулегиной?

Флория, это не домыслы и не предположения, а размышления на тему :-). Я вот что имела в виду. Раньше, если б я увидела в афише "Флория Тоска - Млада Худолей", я бы не пошла на спектакль, дождалась бы Гордей (я уже не о премьере с Гулегиной говорю, а о рядовых спектаклях). А после Пиковой, пожалуй, я схожу послушаю.
Я не знаю, репетирует ли Худолей Тоску, просто предполагаю, что она могла бы ее петь.

 Отправлено: 03.05.07 19:24. Заголовок: Re:

Народ, а кто на Электру идет? Что-то я в тяжелых раздумьях - идти - не идти. Оперу эту не слышала, Гоголевскую тоже, постановщика не знаю... Ариадну люблю самозабвенно и получила от нее в свое время огромное удовольствие, а вот с Саломеей как-то не складывается (правда, не видела, только слышала), да и из Кавалера розы следовало бы две трети вырезать, чтоб вышел шедевр

 Отправлено: 03.05.07 23:26. Заголовок: Re:

Floria Tosca
Я собираюсь, саму оперу тоже не слышала, но Гоголевскую люблю. Хотя наверно не факт,что именно она 6ого будет петь, там же еще Худолей и еще кто-то репетирует.

 Отправлено: 04.05.07 13:09. Заголовок: Re:

Флория, я иду, 6 и 7, а как же.

 Отправлено: 04.05.07 14:34. Заголовок: Re:

А в статейке из Афиши, которую я вешала в "Читальном зале", написано, что ставится на нее. Интересно, кто второй состав - Худолей или Васильева? Васильева мне совершенно не понравилась в "Винте"...

 Отправлено: 06.05.07 22:03. Заголовок: Re:

Ну что, как вам Электра, други?
У меня со Штраусом любовь-ненависть. Уже лет 7 с мазохистским упорством тянусь к нему. Результат за исключением Ариадны, песен (особенно "4 последних", от которых схожу с ума), нескольких кусков из Розенкавалера и пары симфонических вещей - отрицательный. Но понесла таки нелегкая на Электру. Ничего хорошего не ждала. И, пожалуй, первая половина или, может, даже две трети, оправдали мои худшие ожидания. По сравнению даже с Ариадной (не говоря уж о "нормальных" композиторах) мелодий там не было, и мне никак не удавалось отыскать в звуковом потоке хоть что-то похожее на музыку. Начало с уборщицами, когда и разглядеть толком было невозможно, кто что поет, повергло в шок. На первом монологе Электры проснулся, но вскоре погас интерес. На середине объяснения Электры с Клитемнестрой трое дамочек из моей ложи громко сказали: "Кошмар! Бред душевнобольного! Пошли?" и шумно вышли. Некрасиво и смешно (зачем приходили? хоть бы подготовились как-то, что ли? но в тот момент я была согласна с их определением ).
Однако в середине спектакля, а именно в момент появления Ореста что-то во мне переломилось. Подобно тому, как из раскрытой на сцене двери хлынул солнечный свет и воздух, мне казалось, что и мне дали наконец глоток воздуха (надо отметить, что еще и появление мужского голоса на фоне граничащего с истерикой нагромождения женских, как часто бывает у Штрауса, было бальзамом для израненных ушей). С этого момента действие меня, к моему собственному удивлению, захватило и скучно уже почти не было. Не могу сказать, что сопереживала (не уверена, что опера это предполагает), но смотрела с большим интересом и вышла пошатываясь
Очень понравилась постановка - по-моему, прекрасный компромисс: напрашивающая актуализация (ну не в хитонах же это играть, в самом деле!), но никаких режиссерских умствований, никакого сверхсюжета. Все актеры очень старались, вокальную сторону мне оценить трудно, но двигались очень красиво, стараясь сливаться с музыкой. Не буду никого выделять - в общем и целом понравились все, даже эпизодический слуга, очень колоритно выталкивавший незваных гостей
В целом - пожаулуй, что против ожиданий - удовольствие получила. Теперь надо бы на Енуфу сходить. Подозреваю, что после такого страсти моравских крестьян с вмерзшим в лед ребенком покажутся детским лепетом

 Отправлено: 07.05.07 09:25. Заголовок: Электра 06.05.07

Итак, открывается занавес. Конечно, с опозданием на 15 или 20 минут. Сцена разделена на две части: в верхней лестница, окна и двери особняка, в нижней части "бомжатник" - навалена куча, состоящая из столов, стульев, старых мониторов, радиоаппаратуры, шин и прочего барахла. На лестницу особняка выходят стайка уборщиц в форменных зелененьких халатиках и начинают махать швабрами. Устав, одна их них присаживайтеся на лестницу и попыхивает сигареткой. Пока они поют, внизу сидит с головой прикрытая цветной тряпкой Гоголевская-Электра. Когда уборщицы удалаются, она скидывает тряпку и предстает во всей красе: красный треники с белыми лампасами, оранжевый джемперок, сверху легкий халатик. Причем, все это очень грязное и мятое, волосы у нее всклокочены, стиль "бомж". Электра мнет в руках мундир отца, потом надевает его. Она поет, вспоминая о нем, а в это время на висящей рядом с ней белой тряпке-экране идут слайды с фотографиями ее отца и ее в детстве. Естественно, вид у всех современный. Потом Электра, закинув руку назад и покопавшись то ли в своей спине, то ли в надетом мундире, достает руку, всю в крови, и обмазывает это об тряпку-экран .Далее на лестницу особняка вылетает толпа женщин в вечерних нарядах, драгоценностях, манто, прическах, с бокалами шампанского и т.п. Предводительствует Витман. Они выносят несколько мешков с налитой в них кровью и кусками, видимо, остатками Агамемнона. Они раскидывают их по сцене. Потом выходит ее сестра-Худолей в желтом трикотажном платье и белой кофточке сверху, на голове обруч, на шее бусики или цепочка, в общем, вся чистенькая и приличненькая. Поют вместе. Смешно смотреть, как бедная Гоголевская, с трудом справляясь с собственным телом, лазает по куче мусора вверх-вниз. В общем, долго поют-страдают. Наконец, появляется Орест-Цанга, в черном пальто и шляпе. С ним Шмулевич, одетый подобно. Промелькивает Горшков-Эгист, в нарядном костюмчике. Всех убивают. Электра сходит с ума. И неудивительно, в такой постановке кто угодно сойдет. Пели потрясающе, Гоголевская - супер, Худолей - отлично! Я теперь их обоих очень сильно если не люблю, то уважаю

 Отправлено: 08.05.07 10:44. Заголовок: Электра 07.05.2007

Состав был не такой потрясающий, как 6-го, но, все равно, спели неплохо. Программка и фотки здесь: http://photofile.ru/users/annavas/

 Отправлено: 08.05.07 16:01. Заголовок: Re:

Анна, спасибо, очень интересно! КАк Вам Милена Котляр? Я ее вообще не знаю. По фотографиям показалось, что у Электры нынче не было красных треников - это так?

 Отправлено: 08.05.07 16:08. Заголовок: Re:

Были, просто под халатиком не видно. Котляр - хороший средний голос. Но не Гоголевская, нет. Хотя, она молодая, может, все еще впереди. Я ее тоже, вроде, первый раз слышала.
П.С. За фотографирование чуть не получила свое - молоденький и хорошенький трубач из оркестра так на меня злобно смотрел, видать, мешал фотик, пипикал. Я поумерила активность и раскаялась.

 Отправлено: 24.05.07 13:17. Заголовок: Онегин 23.05.07

Кто был на вчерашнем Онегине? Интересует, кто пел Ленского.

 Отправлено: 01.06.07 02:06. Заголовок: Тоска 31 мая.

Как нетрудно догадаться, Тоска - одна из моих любимых опер. Не просто любимая, но выученная практически наизусть, где каждая нота и слово выстраданы так, будто я их сама написала Ходить на такие оперы - особенно тяжело. Когда в голове хранится эталонная запись (Каллас-Ди Стефано-Гобби-Де Сабата), очень трудно получить удовольствие от других исполнителей. И все же, это возможно: ведь и Онегина я знаю наизусть, однако и Павловская в старой постановке, и Матаева в новой приводили меня в восторг.

Гулегину живьем я не слышала, а по видео она мне очень не нравилась, однако я все же надеялась, что "одна из лучших Тосок мира" выдаст высочайший класс. Увы, первое действие мне не просто не понравилось, а повергло меня в шок. Прошу пардону за вольный штиль, но в антракте меня почти трясло, а мой вердикт был: "Режиссера и Гулегину повесить, остальных расстрелять". Хотя режиссера я бы с удовольствием лично придушила Собственно картинка ужаса не вызвала (Бог с ним, с Муссолини, все это смотрится вполне органично, если абстрагироваться от Бонапарта и вольтерьянцев в тексте) за исключением чудовищной Магдалины, больше всего напоминающей Мерилин Монро работы Энди Уорхолла - ну как могли такое допустить в церкви? Но постановка убивает количеством нелепостей и несообразностей. Та же капелла - она состоит из одного крашеного задника? Вообще-то в капелле должен быть алтарь, свечи и т. д. Ризничий и прихожане молятся коленями на полу посреди церкви, однако любой, кто бывал, скажем, в Италии, знает, что так никто не делает: во-первых, молятся не абстрактно, а перед распятием, изображением святого или Мадонны, во-вторых, никто не встает коленями на грязный пол - для этого есть специальные скамеечки (обычно под скамейками для сидения). Гулегина дважды перекрестилась с православной стороны (потом ей, видимо, объяснили, что к чему, за кулисами) - какое же это отсутствие культуры и неуважение к зрителю у певицы, которая поет Тоску по 30 раз в год! (Алексеев и Каменский крестились правильно :)) Изумила сцена с монахинями, ложащимися лицом на пол: конечно, я могу ошибаться, но я никогда не видела ничего подобного - так ложатся будущие священники и дьяконы при рукоположении, но монахини на праздничной службе??

Впрочем, есть претензии по "светской" части: что, собственно, Каварадосси приходил делать в церковь, если Магдалина была завешена тряпкой, зачем залезал на помост и смешивал краски? В шок повергла Тоска, пришедшая возложить цветы Святой Деве и вместо этого энергично подбрасывающая их вверх, так что они с грохотом падают на землю и частично ей на голову! А юная девица (18 лет, только из монастыря, как рассказывала сама Гулегина), с треском раздирающая на части деревянный веер? Честно говоря, и на бросаемые на пол обрывки бумаги было неприятно смотреть - ну какие добрые католики будут мусорить в церкви?

Вообще меньше всего Гулегина была похожа на молодую и любящую девушку - повадки базарной торговки и грация слона... а мне, честно говоря, и голос ее не понравился. Все платья у Гулегиной были скроены будто нарочно, чтобы подчеркнуть ее, мягко говоря, невыигрышную фигуру. К тому же, она постоянно запутывалась во втором платье и пару раз (чуть не) падала.

Агади, которого я видела и слышала впервые, показался голосистым, но начисто лишенным обаяния. Слушать его было откровенно скучно.
К тому же, от первого акта осталось впечатление чудовищной немузыкальности абсолютно всех персонажей: мало того, что все регулярно расходились с оркестром, но не было даже попытки как-то соотнести движения с музыкой. Ведь музыка Пуччини невероятно кинематографична: в ней есть все, нужно просто это показать. Но суетливые метания ризничего, всех главных героев, и, увы, даже моего любимца Уланова настолько никак не соображались с тем, что творилось в яме, что невозможно было воспринимать ни то, ни другое. Тоже очевидная недоработка постановщика. Характерно, что аплодисментов после первого акта почти не было. У меня было ощущение, что я не досижу до конца :)

Второй акт оказался гораздо лучше. Как я уже многократно писала, я считаю В. Алексеева крепким ремесленником. Он все делает правильно, однако "он пужает - а мне не страшно". Я вижу у него лишь несколько стандартных красок, а сколько можно выжать из этой партии? Представить, что "avanti a lui tremava tutta Roma" решительно невозможно. Гулегина оказалась чуть интереснее, хотя ее чудовищная грация (одна походка чего стоит!) затмевала все. Vissi d'arte было спето без откровений, но нормально - и вызвало шквальную овацию, минут на 5 остановившую спектакль.

Нелепостей во втором акте тоже было предостаточно. Почему Тоска убивает Скарпиа не ножом от ужина, как положено, а острым концом креста, который выдирает из подставки? У этой женщины что, мания ломать все попадающиеся предметы? Почему Скарпиа говорит, что "его скудный ужин был прерван", если он не начинал есть, а на тарелке лежит что-то типа одного кусочка перца? Почему испанское вино подано в бутылке из-под воды без пробки? Почему когда после арии Тоска на коленях молит Скарпиа пощадить ее и Марио, она протягивает руки к залу, а Скарпиа в этот момент и близко нет? Почему Тоска ставит у трупа Скарпиа что-то вроде лампад, если в 30-е годы явно уже было электричество? Продолжать список нелепостей можно очень долго, но это, право, скучно.

Третий акт показался еще немножко лучше актерки и вокально. Пожалуй, Каварадосси стало самую чуточку жалко. Во всяком случае, упал он довольно грамотно и трогательно. А Гулегина изобразила нечто, отдаленно напоминающее актерскую игру, на словах "Ma prima ridi, amor, prima sarai fucilato" и т. д. Однако режиссер с художником опять оказались "на высоте". Каламбур "Roma-Amor", естественно, не ими придуманный, сам по себе, возможно, забавен, но какое, скажите на милость, отношение эти неоновые буквы имеют к Castel Sant'Angelo? Каварадосси что, расстреливают в Cinecitta' или, может быть, в аэропорту? Трудно также представить, что расстрел производится прямо в присутствии постороннего человека - в "нормальных" постановках Каварадосси уводят. Не вполне понятно, что делает на расстрельной площадке бархатная скамеечка и откуда в 30-е годы взялись шариковые ручки. Но главное - зачем пропуск - важнейший документ - постоянно мять, кидать на землю и чуть ли не рвать? Не знаю, зачем главного тюремщика сделали хромым, но это мне как раз понравилось :)

Общий итог - первый акт - "ужас, ужас, ужас", второй и третий - просто "ужас" :) Не только сердце не замерло ни разу и мурашки не пробрали (а как могло бы, на Тоске-то - на такой слезовыжималке!), а и удовольствия в общем-то не получила. А как я ждала этого спектакля! :(

Есть ли надежда, что Гордей окажется лучше? (пока на нее не собираюсь).
С нетерпением жду других мнений. Подозреваю, что они будут отличаться от моего. Заранее прошу прощения, если кого обидела.

И в заключение вопрос к знатокам: я знаю наизусть аудиозапись Каллас-Гобби, а однажды по телевизору видела небольшой кусочек видео из 2-го акта и осталась в полном восторге. Можно ли достать эту запись целиком и где? А фильм с Доминго и Кабаиваньской? (насколько я помню, тоже отличный).

 Отправлено: 01.06.07 08:34. Заголовок: Re:

Флория, спасибо большое за впечатления. Если бы не Вы, я бы до сих пор страдала, что не попала на спектакль с Гулегиной. Но, как выяснилось, жалеть не о чем.

 Отправлено: 01.06.07 10:52. Заголовок: Re:

Светлана, спасибо Но подождите благодарить - боюсь, что я буду в меньшинстве и что многим Гулегина понравилась.
Тем временем еще вспомнилось про постановку: по моим понятиям, в начале 3-го акта (песня пастушка и т. д.) Пуччини рисует потрясающую картину безмятежного предрассветного часа. Скорее всего, солнце еще не взошло (должно вот-вот взойти, как многократно упоминается в тексте), но небо уже озарено зарей, уже бледно-голубое. Однако художник сделал его ярко-красным. Видимо, это должно предвосхищать ужасную развязку, но это настолько не вязалось с безмятежной, прозрачной музыкой (на фоне которой как раз так остро воспринимается трагедия), что почти физически мешало ее слушать.
Еще одна нелепица: тюремщик широким жестом возвращает кольцо Каварадосси. Благородно, нечего сказать. Только вот он же и будет через полчаса его расстреливать. Ну и зачем приговоренному кольцо, скажите на милость?
Про помост (правильнее сказать, леса) в первом акте я невнятно выразилась: я имела в виду, что они стоят на расстоянии пары метров от картины, более того, вне капеллы (за ее оградой). Зачем они тогда вообще нужны? Зачем смешивать на них краски, если капелла даже закрыта?

 Отправлено: 01.06.07 11:32. Заголовок: Re:

30 мая я была на "Флории Тоске" в Малом оперном. Пошла просто так, чтобы ознакомиться с одной из постановок. Ничего хорошего не ждала. Сказать, что я была потрясена, ошарашена - значит почти ничего не сказать. Мне удивительно повезло с исполнителями (Тоска - Сарапулова, Каварадосси-Спичко, Скарпиа-Копылов), причем ко всем троим я относилась с подозрением, в предыдущих спектаклях они меня не очень-то радовали. Но тут они превзошли все возможные пределы, если можно так сказать :-). Плюс постановка, на мой взгляд, великолепная. Никакого "сверхсюжета" (вроде переноса действия во врмена Муссолини), никакого выпендрежа (вроде наклона сцены на 45 градусов), церковь - так церковь, палаццо - так палаццо, тюрьма - так тюрьма, и непременно звездное небо, раз уж речь о звездах (хотя в русском переводе я слова "звезды" не услышала). Сочетание черного с золотом и красного с золотом в 1-2 актах и серого с черным и ослепительно-белого в 3 акте. Великолепные мизансцены, четко обрисованные характеры (Тоска - действительно "знаменитая певица", яркая, страстная натура, и при этом еще и молодая и красивая женщина; а при взгляде на Скарпиа вряд ли у кого возникло бы сомнение, что перед ним трепещет весь Рим).
Тоска не принадлежит к числу моих любимых опер, но после такого спектакля я готова ее полюбить :-).
Выйдя из театра, я порадовалась тому, что мне не достались билеты на 31 мая в МТ. У меня было подозрение, что спектакль МТ получится гораздо хуже.
Но в МТ все равно схожу, 10го на Гордей, 26го на Гулегину. Надо же ознакомиться :-). А в следующем сезоне - в Малый оперный, на Тоску! Если, конечно, Малый оперный выживет в сложившейся ситуации :-)

 Отправлено: 01.06.07 11:39. Заголовок: Re:

Уважаемая Катерина, я в МАЛЕГОТЕ, кажется, на опере вообще никогда не была :) Боюсь как-то. А что, у них и вокал на мировом уровне или ве-таки "со скидкой"?
Насчет звезд: по-моему, в русском переводе ария Каварадосси так и начинается "В небе звезды мерцали..." Или "сверкали"? Вот только Каварадосси в ней вспоминает о давнем (или недавнем) свидании с Тоской, так что на небе звезды в этот момент мерцать не обязаны :) Скорее наоборот, мне кажется, уже занимается заря. Ведь перед тем, как солнце выйдет из-за горизонта, небо уже не черное. Да и чего бы пастушку петь в темноте?
А оперу в переводе Вы нормально воспринимаете?

 Отправлено: 01.06.07 12:10. Заголовок: Re:

С оперой в Малом оперном дела обстоят гораздо лучше, чем с балетом. Уровень, конечно, не мировой, но по сравнению с Мариинкой - что-то хуже, а что-то и лучше. Например, там есть совершенно потрясающая Кармен - Екатерина Егорова, великолепная Виолетта - Наталья Миронова, еще одно чудное сопрано - Ю.Симонова. Та же Сарапулова была, на мой взгляд, ужасающей Татьяной, зато какая Тоска! К записному тенору Спичко я всегда относилась пренебрежительно, а недавно обнаружила, что не следовало мне сбегать с его спектаклей в середине, надо было подождать, когда он распоется. Потому что когда он распоется, он из маленького противного старикашки с повадками Луи де Фюнеса волшебным образом преображается в потрясающего Хосе или Германа. А в Тоске он поразил меня тем, что распелся задолго до начала спектакля, и не пришлось тратить час на раскачку :-).
Слово "звезды" Спичко, видимо, проглотил :-)))
Оперу в переводе воспринимаю плохо, но когда исполнение захватывает, перестаю обращать на это внимание.

 Отправлено: 01.06.07 12:59. Заголовок: Шок - это по-нашему

Всегда получаешь шок, когда от сеансов прослушивания эталонных записей попадаешь в театр. Современный театр.
ТФлория, вы только начали знакомство со сценической версией "Тоски", наслушавшись Касллас с Гоби (давно покойников). Теперь сходите на Сереееву и Гордей, а может быть, по совету Катерины - в Малегот. Может , именно в Малеготе наконец-то найдете свою идеальную Флорию. Аннушка Нетребко до Тоски еще не добралась. Голоса не хватает. Лирическое таки сопрано, когда-то еще и колоратурное. А нужно драматическое. Только не ищите на сцене Каллас, не найдете, даже в Милане, Нью-Йорке или Лондоне. Сейчас не 50-60-е, таких голос нет.

Второе - ну нельзя же так буквалистки подходить к театру. Театр - это место не жизнеподобное, а во многом символическое, строящееся не по законам жизни, а по своим собственным законам.
Хотя я спектакля не видела, могу вам объяснить "одну нелепицу" могу объяснить:
"тюремщик широким жестом возвращает кольцо Каварадосси. Благородно, нечего сказать. Только вот он же и будет через полчаса его расстреливать. Ну и зачем приговоренному кольцо, скажите на милость?"
Скажу.
Тюремщик - человек, а значит, обладает моралью. Скорее всего, это мораль христианская, учитывая место действия, а вымогательство или взятка христианской церковью осуждается. Так что, возвращая кольцо осужденному, он снимает грех со СВОЕЙ души. Зачем кольцо осужденному на смерть - не его дело. У осужденного есть наследники, и его личные вещи перейдут к законным наследникам.

 Отправлено: 01.06.07 13:04. Заголовок: Re:

Кстати по поводу Алексеева-Скарпиа. Помнится, мы долго спорили, кто из перечисленных на афише баритонов будет петь на премьере. Сошлись на том, что либо Путилин, либо Черноморцев, как самые именитые. Когда в Новостях Культуры назвали Умерова, я подумала: "сильный ход!". А на поверку оказался Алексеев :-). А я-то утешала себя тем, что на премьере будут Путилин или Черноморцев, а я лучше схожу потом, когда будет Алексеев :-)))

 Отправлено: 01.06.07 13:26. Заголовок: Re:

Людмила, да, это моя первая Тоска на сцене. Но ведь были и другие любимые оперы когда-то первыми, и ничего - бывало, что и полный восторг. Так что не только в этом дело. А на сцене я ищу прежде всего не голос, а убедительную игру и образ, без которых голос никому не нужен.
Насчет символизма: я не против символизма и условности, но вчерашняя постановка была сверхреалистичной. И в этих рамках, естественно, хочется достоверности.
По поводу кольца - ну хорошо, пожалуй, соглашусь (хотя зачем брал тогда кольцо и пять минут думал? Сказал бы "нет, что вы" сразу). Хотя наследников у Каварадосси не было, кроме Тоски.
Кстати, Нетребко говорила, что очень хочет спеть Тоску, только вот не помню, в каком ракурсе: что обязательно когда-нибудь спою (понятно, что не сейчас) или мол, жаль, никогда не спою :)

 Отправлено: 01.06.07 13:28. Заголовок: Re:

Катерина, а я так и думала, что будет Алексеев - он был первым в пресс-релизе, а фамилии все-таки были не по алфавиту. А Путилина там вообще не было :)

 Отправлено: 01.06.07 13:33. Заголовок: Re:

цитата:

убедительную игру и образ, без которых голос никому не нужен

Вот не соглашусь! Отсутствие голоса, по-моему, никакая убедительная игра не спасет :-(. И наоборот, сильное исполнение (голос + умение им пользоваться) может спасти любое отсутствие драматической игры. Ведь 70% (если не больше) оперного образа заложено в музыке.
Конечно, всегда лучше совпадение того и другого, но это бывает редко. И ту же Нетребко мы ведь любим, за ее волшебной красоты голос, и несмотря на полное отсутствие драматического таланта и вопиюще вульгарную манеру поведения на сцене :-)

 Отправлено: 01.06.07 13:34. Заголовок: Re:

Путилин стоял первым в печатной афише, висевшей в театре накануне. Вот жалею, что так и не сфотографировала ее, никто мне не верит :-)))

 Отправлено: 01.06.07 13:37. Заголовок: Тоска 31.05.07

Все очень понравилось. Скоро выложу фотографии.
Светлана, нет, никогда не слушайте одного человека. Делайте "статистику". А лучше формировать свое мнение. По-моему, вчера было потрясающе, великолепно, и выше всяческих похвал. Несчастен тот, кого вчера не было в Мариинском! Редко, когда премьера бывает столь удачна.
Флория, зря вы так категорично по поводу артистизма и т.п., мне, например, нужен голос и именно голос.
Катерина, это смешно, но я 30-го тоже была в Малом. Впечатления ужасающие. Постановка, единственное, что порадовало хоть как-то. Голоса никакие! Хотелось заткнуть уши и спрятаться под стулья. Оркестр играл отвратительно, по-моему, они знают только форте и пиано, даже Скарпиа заглушался. Оркестранты болтали так громко, что сосредоточится на музыке было невозможно. По-моему, все это напоминает любительский провинциальный театрик, но никак не оперный театр культурной столицы.

 Отправлено: 01.06.07 13:41. Заголовок: Re:

Катерина и Анна, я имею в виду игру не только в движении, но и в вокале. Та же Гордей (хоть я ее не так уж много видела), может быть, не очень элегантно двигается в связи с габаритами (хоть и не такими, как у Гулегиной), зато очень много передет голосом. Если человек просто озвучивает ноты и текст, не передавая смысл - кому это надо?
Насчет драматического таланта Нетребко не соглашусь. Я как раз считаю, что драм. талант у нее вполне есть и культура сценического поведения на порядок выше, чем у Гулегиной. Хотя к фанатам Нетребко я не принадлежу, и, скажем, в первых двух актах последней Богемы видела не Мими, а диву на подиуме. А в последних двух - проняло до глубины души. Мне как раз на нее смотреть и слушать живьем куда как интереснее, чем на аудио.

 Отправлено: 01.06.07 13:42. Заголовок: Re:

Анютины глазки пишет:

цитата:

Светлана, нет, никогда не слушайте одного человека.

Воистину! Так идти в Малегот или нет?

 Отправлено: 01.06.07 13:44. Заголовок: Re:

Анютины глазки пишет:

цитата:

Редко, когда премьера бывает столь удачна.

А мне как раз вчера думалось после первого действия - чесслово! - "Редко, когда премьера бывает столь НЕудачна"

 Отправлено: 01.06.07 13:44. Заголовок: Re:

Уважаемые Анютины глазки, я сидела в 3 ряду партера и не слышала разговоров оркестрантов. Оркестр был не скажу. чтобы выдающимся, но в целом неплохо. Насчет "даже Скарпиа заглушался" тоже не соглашусь. Я прекрасно слышала всех исполнителей. Возможно, вы сидели в звуковой яме (явно в партере, раз слышали голоса оркестрантов)? В партере вообще сложно что-нибудь услышать, он изобилует звуковыми ямами. Я совершенно случайно нашла одно место, где ямы нет, и теперь каждый раз, когда меня выгоняют с 3 яруса и загоняют в партер, стараюсь сесть туда.
Отрадно, что хотя бы насчет постановки мы с вами совпали :-)

 Отправлено: 01.06.07 13:46. Заголовок: Re:

цитата:

Так идти в Малегот или нет?

Флория, сходите! Правда, не знаю, выживет ли этот спектакль (как и все прочие) в связи со сменой власти в МО. И выживут ли эти исполнители. ну а текущий сезон уже закрылся, увы :-).

 Отправлено: 01.06.07 13:55. Заголовок: Re:

Floria Tosca пишет:

цитата:

Людмила, да, это моя первая Тоска на сцене. Но ведь были и другие любимые оперы когда-то первыми, и ничего - бывало, что и полный восторг. Так что не только в этом дело. А на сцене я ищу прежде всего не голос, а убедительную игру и образ, без которых голос никому не нужен. Насчет символизма: я не против символизма и условности, но вчерашняя постановка была сверхреалистичной. И в этих рамках, естественно, хочется достоверности. По поводу кольца - ну хорошо, пожалуй, соглашусь (хотя зачем брал тогда кольцо и пять минут думал? Сказал бы "нет, что вы" сразу). Хотя наследников у Каварадосси не было, кроме Тоски. Кстати, Нетребко говорила, что очень хочет спеть Тоску, только вот не помню, в каком ракурсе: что обязательно когда-нибудь спою (понятно, что не сейчас) или мол, жаль, никогда не спою :)

Вот что я отвечу
По поводу записей и живой оперы.
Запись с Каллас-Гобби - очень высокий эталон. Возможно, записи других опер просто были не калласовскими. Насколько мне известно, это единственная видеозапись из спектакля с Каллас, все остальные видео - только ее концерты, а не спектакли.
Я так понимаю, что Вам главным образом не понравилась певица Гулегина. Да, по ее поводу кипят сильные страсти - к ней относятся либо восторженно, либо ... как Вы. Очень сильная, я бы сказала,даже ядовитая индивидуальность. Но я в первый раз слышу, что она плохая актриса. Это одна из самый известных актрис-певиц. Но против "не понравилась" - приводить какие-то аргументы трудно. Ну, не понравилась, и все

Есть довольно известное видео из Ла Скала, где Гулегина - Тоска, там она толще, чем сейчас, но (думаю) голосистей, я думаю. Каждый год отнимает у драм сопраны значительную часть голоса, очень тяжелый репертуар у этой категории голос. Драмсопраны долго не поют. Мне это видео нравится, как по пению (очень полетный и объемный - в смысле богатства обертонов), так и по игре. Но она часто поет не точно, голс ухудшается из года в год, а потом она - конечно, очень сильная и определенная личность. Героическая. Не всегда и не всем такие женщины могут нравиться.
Нетребко на сегодняшний день - не равновелика Гулегиной. Гулегина поет на мировых сценах уже более 15 лет, за ней - обширный репертуар. Нетребко - певица, только вышедшая на мировую орбиту. С гораздо более легким репертуаром. Сейчас она переключается на более тяжелый репертуар, но пока до Тоски еще не дошла (и слава Богу!) Голос у нее потяжелел, но в ущерб краскам в голосе, низы у нее очень темные и однообразные. Я весьма скептически отношусь к ее перспективам такой Тоски. Пусть пока попоет Мими.

По поводу кольца.
Мы не знаем, кто был наследником у Каварадосси. В Италии в то время, когда был произведен на свет Марио (даже с учетом временного сдвига) были многодетные семьи. Потом, есть такое понятие в христианстве как соблазн. Стражник сначала соблазнился и согрешил, потом покаялся и смыл свой грех. Повторяю, что "зачем кольцо тому, кто будет расстрелен" - не имеет отношения к стражнику - для него это взаимоотношения с Богом, а вовсе не с заключенным.